S. Bandera e M.T. Fiorio (a cura di), Bernardino Luini e la pittura del Rinascimento a Milano. Gli affreschi di San Maurizio al Monastero Maggiore, Ed. Skira, 2000

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itolo completo: «Bernardino Luini e la pittura del Rinascimento a Milano. Gli affreschi di San Maurizio al Monastero Maggiore». Documentata a partire dal IX secolo, la chiesa di San Maurizio al Monastero Maggiore è uno dei più antichi e illustri monumenti artistici e architettonici di Milano. I numerosi cicli di affreschi che si trovano all’interno di questo antico convento benedettino femminile, soppresso nel 1798, sono di eccezionale importanza per la pittura lombarda del Cinquecento. Questo volume – il primo dedicato in modo completo e sistematico alle decorazioni pittoriche della chiesa – illustra con l’ausilio di splendidi dettagli fotografici uno degli insiemi decorativi più vasti e articolati del Rinascimento lombardo, realizzato in tempi successivi lungo quasi tutto l’arco del secolo.

Data la complessità dell’argomento, il volume si articola in quattro grandi sezioni dotate di piante orientative, che consentono al lettore di ripetere idealmente il percorso artistico di questo importante monumento. Si analizzano così le diverse fasi cronologi- che della decorazione, al cui interno, fra gli altri, spiccano i celebri affreschi eseguiti da Bernardino Luini, uno dei maggiori pittori lombardi del Rinascimento. Il volume è corredato di bibliografia, indice dei nomi e di un regesto completo dei documenti relativi alle decorazioni e agli arredi della chiesa.

Questo volume è dedicato alla decorazione di una delle più illustri chiese di Milano, San Maurizio al Monastero Maggiore. Gli affreschi furono eseguiti nel corso del Cinquecento da alcuni fra i maggiori artisti lombardi, e rappresentano una delle testimonianze più significative della pittura milanese di quel secolo. Data la complessità dell’argomento, il volume si articola in quattro grandi sezioni, che ripercorrono le fasi cronologiche dei diversi interventi pittorici. La prima è dedicata alla decorazione più antica nell’aula claustrale. La seconda illustra il celebre ciclo di Bernardino Luini. La terza è dedicata perlopiù agli affreschi eseguiti nella seconda metà del Cinquecento dalle famiglie dei Piazza e dei Luini. La quarta, infine, corrisponde all’ultima fase decorativa realizzata in età borromaica. Ciascuna sezione è corredata di una pianta della chiesa che consente di individuare la collocazione degli episodi pittorici all’interno dell’articolato percorso decorativo. I numeri che figurano nelle didascalie delle immagini rinviano alla numerazione progressiva riportata sulla pianta. In chiusura, il volume presenta per la prima volta un regesto completo dei documenti relativi ai dipinti, alle decorazioni e agli arredi della chiesa.

Indice:

• Introduzione, di Maria Teresa Fiorio
• L’architettura, di Giovanni Battista Sannazzaro
• Alessandro e Ippolita Bentivoglio in San Maurizio, di Dario Trento
• Il progetto decorativo, di Sandrina Bandera
• L’inizio della decorazione nella chiesa claustrale, di Sandrina Bandera
• Gli affreschi di Bernardino Luini in San Maurizio fra circoli letterari, tradizione lombarda e classicismo centro-italiano, di Pietro C. Marani
• La cappella Simonetta di Callisto e Fulvio Piazza, di Sandrina Bandera
• I figli del Luini, di Valerio Guazzoni
• La controfacciata di Simone Peterzano, di Maria Teresa Fiorio
• Gli arredi antichi, di Sandrina Bandera
• La riforma del cardinale Carlo Borromeo, di Sandrina Bandera
• Restauri e tecniche esecutive, di Sandrina Bandera e Paola Zanolini
• La decorazione pittorica
  • L’inizio della decorazione nella chiesa claustrale
  • Gli affreschi di Bernardino Luini
  • La ripresa della decorazione nella seconda metà del Cinquecento: le famiglie Piazza e Luini
  • L’ultima fase decorativa nell’età borromaica
• Regesto dei documenti relativi a dipinti, decorazioni e arredi
• Bibliografia relativa a dipinti, decorazioni e arredi
• Indice dei nomi

Pubblicazione di strenna bancaria commissionata da Banca Popolari di Milano all’editore Skira, a copertina rigida in tela marrone con titolazioni in bianco al dorso; dotata di sovracoperta semi-lucida fotografica a colori; rilegata a filo; arricchita da un vasto repertorio di fotografie e disegni in B/N e a colori; stampata su carta semi-lucida di buona grammatura e qualità, con layout del testo su due colonne ed ampie marginature ai paragrafi.

Come Nuovo [il volume non mostra danni strutturali, strappi, segni, mancanze o usure gravi che vadano evidenziate; legatura compatta e robusta; copertine rigide quasi intatte e con pochi segni del tempo; sovracoperta in ottimo stato, con minimi segni di vissuto ai bordi e leggere opacità da sfregamento ai piatti; coste abbastanza luminose; ingiallimento delle pagine molto contenuto e limitato ai margini, e nella norma per il materiale e l’età]