Istituto per la Collaborazione Culturale, Venezia, 1964
Illustrazioni
Fotografie in B/N e a colori
N. Volumi
1
N. Pagine
287 + 711 fotografie f.t.
Dimensioni
20 x 29 x 5,2 cm.
Peso (senza imballo)
2,56 kg.
Descrizione
Importante ed autorevole monografia del Pallucchini sulla pittura del Trecento a Venezia ed in Veneto in generale; volume completo facente parte di una serie di 6 dedicati alla “Storia della Pittura Veneziana” dalle origini fino alla fine del Settecento.
Indice:
Premessa
Cenni storici
Testimonianze
L’eredità del Duecento
La pittura a Venezia nella prima metà del Trecento: L’eredità bizantina
Cap. I – Paolo Veneziano e la sua bottega
Le condizioni storiche
Gli inizi continentali di Paolo (dal 131 al 1330 c.)
La svolta paleologa di Paolo del 1333
La maturità di Paolo: dalla pala “feriale” marciana (1343-45) al polittico di S. Giacomo di Bologna
La ripresa di bizantinismo e l’esito gotico della “Incoronazione” Frick
Conclusioni su Paolo
La bottega di Paolo
Cap. II – La cultura pittorica veneziana contemporanea a Paolo veneziano
Cenni introduttivi
Pitture su tavola
Mosaici: a) I mosaici del Battistero di S. Marco b) I mosaici della Cappella di S. Isidoro a S. Marco
Affreschi
Miniature: a) La miniatura a Venezia b) La miniatura a Padova c) Venezia o Padova? d) Conclusione
Lo sviluppo della pittura trecentesca nella regione veneta
Cap. I – La diffusione nel Veneto della cultura emiliana (Riminese e Bolognese)
Cap. II – La pittura a Padova
L’ambiente padovano
Il padovano Guariento d’Arpo: a) Il problema critico b) Notizie c) Gli inizi “riminesi” d) La maturità del Guariento e la decorazione della Reggia Carrarese e) La decorazione della Cappella Maggiore agli Eremitani f) L’incarico della Serenissima a Palazzo Ducale g) L’arte del Guariento ed il suo raggio d’influenza
Un discepolo veneziano del Guariento: Nicoletto Semitecolo
Un toscano a Padova: Giusto de’Menabuoi
Altri episodi della cultura pittorica padovana nella seconda metà del Trecento
Cap. III – Tommaso da Modena a Treviso
Cap. IV – La pittura veronese 1. La tradizione del primo Trecento 2. L’intervento veneziano 3. Turone ed Altichiero 4. Altichiero a Padova e la sua cerchia 5. Jacopo da Verona a Padova
Cap. V. – Lo sviluppo della miniatura in terraferma
La pittura a venezia nella seconda metà del Trecento: L’ affermarsi del gusto gotico
Cap. I – Lorenzo Veneziano
Premessa
Notizie
Gli inizi nella bottega di Paolo ed il probabile soggiorno veronese
Novità e maturità di Lorenzo nel decennio 1357-1366
L’ultimo svolgimento gotico del gusto di Lorenzo
La bottega di Lorenzo
Conclusione
Cap. II – Lo sviluppo della cultura pittorica veneziana dopo Lorenzo
Giovanni da Bologna
Guglielmo Veneziano
Stefano di Sant’Agnese
Il Maestro del “Memento Mori”
Il problema di Donato e Catarino: a) Notizie b) Opere in comune c) Ipotesi su Donato d) La personalità di Catarino e) Conclusione
Il Maestro d’Arquà ovvero Jacobello di Bonomo
Il Maestro di Sant’Elsino
Jacobello Alberegno
Antonio Veneziano pittore “toscano”
Dal Maestro del polittico di Torre di Palme al mosaicista della tomba Morosini
Iconografi veneto-bizantini della fine del Trecento
La miniatura veneziana della seconda metà del Trecento
La generazione del 1370 a l’avvio al gotico internazionale
Cap. III – Conclusione
Il significato del dialogo tra Venezia e Padova nella formazione del gusto gotico
Il gotico a Venezia nelle altre manifestazioni artistiche
Repertorio Bibliografico
Indice dei nomi, dei soggetti e dei luoghi
Indice delle illustrazioni e referenze fotografiche
Note bibliografiche
Prestigiosa Prima Edizione del 1964 di grande formato, a copertina rigida in tela beige con titoli e fregi dorati al piatto e al dorso, rilegata a filo, corredata da centinaia di fotografie in B/N e a colori su carta semi-lucida f.t.
Edizione di altro pregio e non comune da reperire, tuttora ceduta anche fino ad €300.
Stato di conservazione
Più che Buono [non si notano danni, scritte, segni, strappi o usure particolari a livello strutturale che vadano evidenziate; legatura rodata ma molto robusta; copertine pulite e con spigoli netti; fioriture alle coste e alle pagine: il tomo ha subito un po’ di attacchi da parte dell’umidità e molte tavole fotografiche, che si erano incollate fra loro, sono state separate con delicatezza e senza danni, tranne due (ora parzialmente logorate) sulle molte centinaia complessive; probabile mancanza di sovracoperta].
Non si notano danni, scritte, segni, strappi o usure particolari a livello strutturale che vadano evidenziate; legatura rodata ma molto robusta; copertine pulite e con spigoli netti; fioriture alle coste e alle pagine: il tomo ha subito un po' di attacchi da parte dell'umidità e molte tavole fotografiche, che si erano incollate fra loro, sono state separate con delicatezza e senza danni, tranne due (ora parzialmente logorate) sulle molte centinaia complessive; probabile mancanza di sovracoperta.
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