André Parrot, I Sumeri, Ed. Feltrinelli, 1963

L

a parola «sumero» non esiste nelle storie dell’arte di più di cinquant’anni fa. La storia dei Sumeri non era stata ancora individuata: l’arte della Mesopotamia anteriore a quella assira era definita arte caldea. I due terzi delle opere qui riprodotte erano sconosciute agli studiosi degli anni Trenta, perché sono state scoperte più tardi. Tuttavia, come scrive André Malraux, «esse non sono state semplicemente scoperte: sono diventate visibili come opere d’arte».

L’arte mesopotamica, come la civiltà che le diede vita, fu vittima di un naufragio: per ritrovarne i frammenti bisogna risalire fino al II millennio a.C. Non ci è permesso perciò di sperare che sia possibile cogliere il processo creativo dei suoi grandi artisti nei termini in cui ciò può avvenire per un Rembrandt o per un Michelangelo. Degli artefici sumeri ignoriamo tutto, e non sappiamo neppure quali fossero i diretti precedenti delle loro sculture. Ma quanto ne sussiste e ne è stato recentemente scoperto basta a dare un’idea veramente grandiosa di ciò che furono quell’arte e quella civiltà.

Indice:

• Prefazione, di André Malraux
• Introduzione
• Storia delle scoperte
• Il “Giardino dell’Eden”. Dalle origini alla storia (5000-2800 a.C.)
• La città-stato e l’età dell’oro in Sumer: Ur, Lagaš, Mari (2800-2470 a.C.)
• Sargon e l’impero accadico (2470-285 a.C.)
• I Gutei e la reazione neo-sumera (2285-2016 a.C.)
• Il ritorno amorrita e l’egemonia babilonese (2016-1595 a.C.)
• Cassiti ed Elamiti in Babilonia (1730-1155 a.C.)
• Documentazione
• Indice analitico
• Bibliografia
• Documentazione archeologica relativa alle opere riprodotte
• Carte geografiche

Terza Edizione del 1963, a copertina rigida in tela rossa, titolata al piatto e al dorso, dotata di sovracoperta fotografica a fondo oro illustrata in nero e protezione trasparente in acetato, stampata su carta di buona grammatura e qualità, ricchissima di fotografie, disegni e mappe in B/N e a colori; la doratura dei toni chiari delle fotografie può essere riscontrata anche in molte delle foto contenute nel tomo.

Più che Ottimo [tenendo conto degli oltre 50 anni di età del libro, il volume non presenta danni, strappi, segni, mancanze o usure rilevanti che vadano evidenziate; legatura ancora molto robusta; copertine con spigoli netti; ingiallimento della carta quasi assente, fatta eccezione per le pagine neutre iniziali e finali; piccole rotture ai bordi della protezione esterna trasparente in acetato, messe in sicurezza con scotch rimovibile trasparente applicato dal lato interno; un po’ di logorio alla doratura degli angoli della sovracoperta]